未来への手紙

　写真学校に入るために上京して半年くらいは「おのぼりさん」気分で、写真撮影をかねて浅草、上野、銀座、新宿、渋谷をいわば観光していました。少し慣れてきて１年くらいすると、映画、演劇、洋書など、文化方面の勉強とばかりに歩き始めます。 　「ぴあ」を片手に、演劇は、下北沢は本田劇場、ザ・スズナリ、澁谷はジャンジャン。映画は、六本木WAVEのシネ・ヴィヴァン。洋書は、渋谷のカンカンポア、詩集に強かったパロールなどなど・・。ま、もともとが技術系の田舎育ちなので、こうした文化方面にはまったく疎く、見るもの触るもの、あらゆるものが、「ワケがわからない状態」でした。 　かなり時代に遅れてはいるけれど、ゴダールとか唐十郎とかもこのころ始めて知りました。なので、だいたいは付け焼き刃であるし、心で触れて感動するというより、知識として身につけたといった方がいいでしょう。このあたりは、10代頃から親しむ...

　３年くらい前だったか、某有名カメラマン（若手）のアシスタントという女性が、額装のマットカットについて教えてほしいとやってきたことがありました。多少のコツは必要だけど、やり方がわかって少し練習すればよいくらいの作業なので、一通り教えてあげたのです。それで話が終わればよかったのですが、彼女がいったん外にでて、誰かに電話を始めた時から、雲行きが怪しくなりました。 　なんだか、電話の相手に罵倒されているような感じで、もうほんと泣きだしそうになっているのです。 　事情を聞けば、そのカメラマンが写真展をするので、アシスタントの彼女が額装を担当することに。当のカメラマンも彼女もマットカットの知識は皆無。額装屋に頼めばする話を、どうやら安く仕あげようとして、彼女に一任したみたい。ネット情報を探し探しして、写真道場のマットカット・ワークショップにたどり着き、そして連絡をくれたのだそう。 ...

「写真を学ぶ」といった時に、これは大きく「技術」と「思想」に分けられます。話をややこしくするなら、思想は技術を制約するし、技術の進展によって思想は変わります。卑近なところでいうと、たとえば「ピント」があった写真とそうでない写真の違いは、写真に関心のない人にとっては、ほとんど区別がつきません。極端にボケている写真でも、それがピンボケによるものなのか、ブレなのか、あるいはレンズの曇りによるのか、はたまた霧などの気象条件によるものなのか、区別はつきません。カメラを実際にピントを合せて撮影し、光学的な知識も身につければ、ピントの概念はより明確にわかるようになるでしょう。さらには、廉価なレンズで手持ちで撮影するよりも、性能のよいレンズを使って三脚にカメラを固定するなどして撮影するのでは、微細なピントの善し悪しに違いがでます。ここから先は、ABテスト的な比較をしないと区別はつかないレベルになっていく...

　写真を本格的に始めた頃は写真雑誌などから土門拳、木村伊兵衛を知り、当時の青年向け雑誌からは篠山紀信、荒木経惟を知り 、写真学校にはいってからカメラ毎日のバックナンバーに目を通してVIVOやPROVOKEらの写真家（時代的には荒木・篠山の少し前）を知り、卒業当時はバブルのアート流行りの中でオリジナルプリントにうつつを抜かし、そうこうする内にガーリーフォトが流行しだしたあたりで、自分の居場所はなくなったように感じて、私は「芸術写真」からなんなとくフェードアウトしたのです。写真雑誌などの仕事もそれなりに順調だったし、写真道場という写真館を始めた、というのもこうした大きな流れの中のこと。 　土門拳VS木村伊兵衛、篠山紀信VS荒木経惟の対立軸、VIVOやPROVOKE　VS　広告などのメジャー写真　といった対立軸があるからわかりやすく見えるといこともあったし、写真界隈を賑やかにし、活気もで...

　写真学校に入った1980年中盤はデジタルカメラのデの字も見たことがありませんでした。パソコンの導入も当時知り合いだった編集者やカメラマンよりも遅く、1999年頃になってやっと富士通のFMVを買ったのです。OSはWindows1998　Second　Edition。 　パソコンの導入が遅れた理由の一つは、親指シフトキーボードのワープロを使っていたせいで、親指シフトが使えるパソコンが見当たらなかったのです。当時はインターネットもなく、パソコン通信とかいう時代でしたから、こういうマニアな情報はそういう接点がないと入手困難だったのです。ところが仕事で秋葉原を撮影しに行った時、たまたま入ったPCショップに親指シフトキーボードと富士通FMVのセットがありまして、それでやっと導入に踏み切った次第。この店に入っていなかったら、パソコン導入もかなり遅れていたでしょう。本体とプリンター一式で20万円...

　前回の更新が1月だったので、8カ月ぶり。ある程度目標地点が見えてきたと思ったら、そこと現在地の落差というか距離の長さに負けて、頓挫しておりました。 　そんなわけでまだ十分な整理もできていなのですが、続けます。 　写真学校に入った1984年は、ニューアカデミズム・ブーム前夜（浅田彰『構造と力』は1983年刊行）であって、同級生や先輩の一部の影響もあり、ずいぶんこの系統の本を読みました。ロラン・バルトの記号論、ソシュールの現象論、デリダの脱構築・・あれこれ。ぜんぜんわかっちゃいなかったのですけれど、読むだけは読みました。 　そんな時代ということもあったでしょうし、アサヒカメラや日本カメラ、カメラ毎日などしか情報源のない四国から上京して、重森校長がまだ健在であった写真学校で学ぶようになって、「写真」のとらえかたが大きく変わっていったのでしょう。四国の友人知人に、自分が学んで...

　 「関東ひうち会」という、国立新居浜高等専門学校の卒業生のうち関東周辺に居を構えた人たちの集いがあります。「ひうち」とは、瀬戸内海全域のうち愛媛県新居浜市あたりを中心とした四国側を指す「燧灘（ひうちなだ）」からとったものです。この会のWEBサイトにOBからのメッセージを寄せる文章を書いてみろ、と、かつての同級生にいわれたのが、かれこれ１年以上前。先日、重い腰をやっと持ち上げて、つらつら気分に任せて書いたのが以下の文です。 　まあ、筆というかキーボード任せに書いてみて、会社を辞めた理由を「人生をリセットするため」としてみたら、これがまあ実にいい得て妙であって、たいへんに気に入りました。このように、腑に落ちる、ツボを押さえた言葉には、なかなか出会えないものですから、これだけでも十分我が意を得たりとかなんとか、本人はいたって満足なのであります。 　以下に転記しま...

　 別の視点から。まず出自。 江成さん・・東京経済大学経済学部卒業。毎日新聞東京本社に入社。 橋口さん・・鹿児島経済大学（鹿児島国際大学の前身）を中退して[]、19歳の時上京し、写真学校に学ぶ。その後、日本各地を放浪する。 鬼海さん・・高校卒業後、山形県職員を経て、法政大学文学部哲学科に入学、哲学者・福田定良の教えを受ける。大学卒業後、トラック運転手、造船所工員、遠洋マグロ漁船乗組員など様々な職業を経ながら写真を始める。 都築さん・・高校卒業後、上智大学文学部英文学科（アメリカ文学専攻）へ進み、在学中から現代美術・デザイン分野でライター活動を開始、『POPEYE』の創刊にも携わった。卒業後はフリーランスの編集者として『POPEYE』『BRUTUS』などで活躍する。その後、それまであまり被写体にされなかった東京の生活感あふれる居住空間を撮り『TOKYO STYLE...

　写真学校に話を戻します。 　私が入学した1984年に吉江さんの第21回準太陽賞受賞が決まり、翌85年には大西さんが第22回太陽賞を受賞しました。学内には大きく垂れ幕（ポスターだったかな）がかかり、重森校長も大喜び。学校中が高揚感に包まれていました。 　私は２年になり、学内の事情もなんとなく把握できるようになって、先生とも仲良くなり、別の学年の知人も増えて、一緒に飲みに行ったり、研究室にも時々遊びに行くようになります。そんな中で、今、そしてこれから流行るのは「ニューカラー」だ、というウワサを耳にするのです。 　当時、ギャラリーなどで販売されるようになった（ZEIT　FOTOが先駆けで、これについてはいずれ）写真作品は、歴史的実績があるバライタ紙のモノクロプリントでないとだめ、という業界の常識があったのです。単純にいえば、当時のカラープリントや、新しく登場したモノクロのR...