まず、カメラの設定はオートモード（カメラのマークか [P] モード）で始めます。
　ただし、スピードライトは「発光禁止」に設定し、卓上ランプか室内蛍光灯だけで撮影してください。
　ここでは、白熱電球と蛍光灯（昼白色）で撮影した例を掲載しますが、他の光源でも操作の手続きは同じです（作例の画像は「ニコン クールピクス 990」で撮影したものです）。

	「太陽光」	晴天の屋外で撮影する場合に設定します
	「電球」	白熱電球で撮影する場合に設定します（詳細は後述）
	「蛍光灯」	一般的な蛍光灯で撮影する場合に設定します（詳細は後述）
	「曇天」	曇りや日陰で撮影する場合に設定します
	「スピードライト」	外付けのスピードライトを使用する際に設定します

　さて、写真 2. で撮影した被写体を、それぞれ「蛍光灯（昼白色）」と「白熱電球」に設定して撮影し直した画像が、次に示す写真 5. です。

　写真 5.a. と 5.b. 共に、実物の「白さ」はなく、なんとなく「グレー」っぽい濃さで写っていますが、「色」の大きな違いはほとんど感じなくなりました。実用的には、これで十分満足のいく色調再現といえるでしょう。

　なお、「クールピクス」シリーズのホワイトバランスのメニューには「プリセット」という項目があります。これは白い紙などをテスト撮影して、白の基準点を設定するモードです。操作は少し面倒ですが、より確実な正確なホワイトバランスのマニュアル設定ができます。

● ここがポイント !
　ホワイトバランス機能を使うことで、色再現のほとんどの問題が解決します。しかし、例えば、バラの「赤」、蘭の「紫」、藍染めの「藍」、ジーンズの「インディゴ」などといった色を見た眼どおりに再現するのは、非常に困難です。
　これらの微妙な色を正しく再現するには、カメラの設定だけでなく、パソコン、モニタそしてアプリケーションソフトのさまざまな設定を自分で調整する必要があるでしょう。

　さて、ホワイトバランスをマニュアル設定することで、「色」のズレがだいたい補正されました。とりわけ「プリセット」をおこなえば、より正しい白を再現することもできました。
　しかし、いずれにせよ、実物の白さはなく、グレーのままです。どうすれば、白を白の明るさで再現することができるでしょうか ?
　ここで登場するのが、「露出補正機能」です。

　”白い被写体を、見た目どおりの白さで写す” のが、写真の基本といってもいいでしょう。

　しかし、オートまかせで撮影した場合、白い被写体は、なんとなくグレーっぽく写ってしまいます。なぜでしょう ?
　カメラは、人の眼とは違い、

• 被写体に強い光が当たっているから「明るい」のか ? あるいは
• 被写体が白いから「明るい」のか ?

を判断できません。
　このため、写真の仕上がりの濃さを、白と黒の中間のグレーの濃さに調整するように作られています。このために、白い被写体であってもグレーの濃さに写るわけです。

●ここがポイント !
　多くの初心者は、写真の仕上がりが暗く（濃く/黒く）なった場合、被写体に当たる光が少ないせいだと思いがちです。
　しかし、これは間違った考え方です。カメラは被写体に当たる光が多かろうが少なかろうが、写真の仕上がりの濃さをグレーにするように、シャッタースピードと絞り値の組み合わせを自動調整します。

　さあ、やっとできました。「ホワイトバランス」を正しく設定し、「露出補正」を「+1」に設定することで、実物の白さがやっと再現できました。

　ちょっと遠い道のりでしたね。でも、これら「ホワイトバランス」と「露出補正」の二つの機能の使い方はご理解いただけたのではないでしょうか。
　「色」や「濃さ」に問題を感じたら、これら二つの機能を設定しなおして撮影してみてください。きっと、満足できる結果を得られるはずです。

　蛍光灯は、非常に多く使われている人工光の一つです。消費電力が少ないわりに、十分な光量が得られ、発熱が少ないといった特徴があります。しかも現在では、形状や「色」などの異なる多様な品種があり、目的にあわせて選択できることも特徴の一つです。
　先の説明で、「蛍光灯照明とデジタルカメラのオートモードは非常に相性がよい」と書きました。実際、デジタルカメラで一般的な蛍光灯（白色 / 昼白色 / 昼光色）下でオートモードで撮影した場合、色の問題を感じることはほとんどありません。
　ただし、フィルムを使った銀塩カメラで撮影した場合、蛍光灯照明では緑色が非常に強くでる傾向がありますので注意が必要です。デジタルカメラのホワイトバランス機能を、マニュアルで「太陽光」に設定すると、フィルムと同様の緑色を再現できます。
　また、デジタルカメラでは、「暖かみがある」と最近流行り（はやり）の「電球色」の蛍光灯照明では、強い橙色になります。ただ、白熱電球の橙色とは異なりますので、「電球モード」にしても正しい色にはなりません。この場合にはマニュアル設定で「プリセット」を使います。

　もう一つ。スライドフィルムを観察するためのフォトビュアーに使われている蛍光灯は「太陽光」と同じ色調をもっており、「オートモード」か「太陽光モード」でもほぼ適切な色再現になります。
　”蛍光灯” と一口にいっても、驚くほどの品種があります。調べていると面白いと同時に、生活や御商売に豊かな彩りを加えてくれるかもしれませんよ。

　電球（より正式には白熱電球）は、その名が示しているように、内部のコイル（フィラメント）を電気で熱することにより、発光するものです。ですから、とにかく熱くなることに注意しなければなりません。時には火災の原因にもなりえますので注意が必要です。
　さて、蛍光灯とは異なり、昼間に電球を点灯して太陽光と比べると、明らかに橙（だいだい）色の強い光（色温度が低い光）であることがわかります。写真に写る橙色は、まさにこの色です。
　ただ、この橙色は、電球の種類によって少し異なることを覚えておいてください。
　家庭内で使用される一般的な電球は、少し赤みの強い橙色です。
　これに対し、「写真用」と銘打たれた電球（300Ｗとか１kw といった大容量 / 大光量のものもあります）は、赤みを少し抑えた橙色で、光の色の基準に適合した設計になっています。
　現行の「COOLPIX」の「電球」モードは、汎用性をもたせるために、これらの中間の色を基準に設計されているそうです。実用的には、ほとんど違いはわからない程度ですが、厳密に色を調整したい場合には、さらに微調整をおこなうことも可能です。

　多くのデジタルカメラは、スピードライトを内蔵しています。皆さんもご承知のように、スピードライトは一瞬だけ強く発光する照明具（キセノンランプによる放電管）です。
　このため、写真撮影用に使うと、

1. 手ブレや被写体ブレの防止になる、
2. 小型でも大光量が得られるために夜間の撮影が非常に簡便になる、
3. 太陽光に非常に近い色（色温度）のため、昼間の補助光としても差し支えなく使える、

といった特徴があります。
　反面、一瞬の閃光ですから、”どこに光が反射してどこに影が落ちるか ?” といったことが、直接視認することができません。経験に頼るか、テスト撮影を行って確認するしか手はありません。もっとも、液晶モニタつきのデジタルカメラでは、撮影後すぐに確認できますから、スピードライト撮影も気軽に確実におこなえるようになりました。が、それでも、蛍光灯や電球などの定常光に比べるならば、閃光にはやはり慣れが必要かと思われます。
　前述したように、スピードライトの光の色（色温度）は、太陽光に非常に近いものです。しかし、厳密にいうなら、ほんの少しだけ青みが強いものが多いようです。これも、現行の「COOLPIX」では、微調整できますから、厳密な色再現を求める場合には活用してください。

　さて、コンパクトタイプのデジタルカメラ用に三脚を新しく購入なさる場合の注目点を整理しておきましょう。

1. 価格帯
   　カメラより高価な三脚を購入する方は、まずいらっしゃらないと思います。しかし、三脚は、ある程度重くてしっかりしたものであり、なおかつ使い勝手のよいものがいいのは確かです。とすると、やはりある程度の価格にはなります。
   　ただ、コンパクトタイプのデジタルカメラでしたら、カメラ自体が非常に小型・軽量ですから、（風が吹かない屋内ではリモートコードなどをうまく併用すれば）そんなに立派な三脚でなくても十分です。
   　単純に割り切れば、雲台（うんだい：後述）つきで店頭価格で 5,000〜7,000 円クラスといったところでしょうか。
2. 脚部
   　伸縮の操作が簡単で確実で、また、脚部を全て伸ばした状態でも、あるていどしっかりしたタイプを選んでください。
   　自分が直立した状態で、だいたい胸の高さにカメラが固定できる高さのものがよいでしょう。
   　収納時により短くできる段数の多いタイプは、少し高価になります。
3. 雲台
   　カメラを載せて操作する部分を雲台（うんだい）といいます。
   　写真に示したように、ワンタッチで自在に方向が変えられるボールマウントの「自由雲台」、回転と上下の向きを連続的に微調整できる「2 ウェイ雲台」、それらに加えてカメラの縦位置横位置を連続的に微調整できる「3 ウェイ雲台」などがあります。
   　5,000〜7,000 円クラスだと、自由雲台か 2 ウェイ雲台が多いですね。
   

4. 石突き
   　三脚が地面に接する部分を石突きといいます（雨傘の地面に接する先端もそう呼びますね）。
   　室内使用が前提で、なおかつ床に傷をつけたくない場合は、ゴムやプラスチックのタイプを選ぶといいでしょう。

　レフ板とは、光を反射する（レフレックスする）素材でできた板で、被写体の影の部分を明るくしたりするのに使います。
　ディフューザーとは、光を拡散する（ディフューズする）素材でできたもので、光源の前にセットして柔らかな光を得るものです。
　それぞれ、2 回目に紹介しましたね。
　ところで、レフ板とかディフューザーとか、専門用語で呼ぶだけで、いきなり何か特別な物といった印象になってしまうのはどうしたことでしょう ?　レフ板は白紙や白布、ディフューザーはトレーシングペーパーや薄手の白布や白ビニールなどが主な素材です。何も特殊なものではありません。
　ただ、大きなサイズや、強度のあるものとなると、いったいぜんたいどこで揃えればいいのか ? わからなくなるかもしれません。
　もちろん写真用品店でも入手できますが、文具店や日曜大工店、あるいは手芸用品店などを探索してみるといいでしょう。意外な発見、そして発明（！）に出会えるかもしれませんよ。